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大陆书画投资大骗局!!!!!!!!!

大陆书画投资大骗局!!!!!!!!!摘要:   随着书画成为重要的投资手段,大家有必要知道自己可能陷入了一個大騙局:  画家的选择,大家千万不要被画家的头衔所忽悠,什么画院专业画家、美术学院教授什么的,越是碰到这些专业机构...

  随着书画成为重要的投资手段,大家有必要知道自己可能陷入了一個大騙局:

  画家的选择,大家千万不要被画家的头衔所忽悠,什么画院专业画家、美术学院教授什么的,越是碰到这些专业机构的画家越要绕着走,为什么呢?原因很简单,当代中国,要想在体制里混,靠专业技术是混不下去的,混的好的,功夫都在画外,整天专研学术的人也根本不可能当上院长、 、主任等等,要想考上那些美术学院的硕士、博士,一要凭关系、二要凭外语,专业再差也没关系,我认识一位,连颜料的名称都叫不上来 ,因为老子是江苏省纪委的一个处长,就考进美院了,真正专业好的大多是考不上的,即使考上了,也会因为老跟老师辩论被开除(真人真事),更别提到专业美术机构里混口饭,看着那些每年花几万块读美术学院的考生们,真是为他们和他们的家长们感叹,他们都被骗了,很多农村的孩子为了跳出农村,把家里的房子、牛卖了凑钱来上学,等毕业才发现自己失业了,什么也没得到,爹妈的血汗钱却变成了学校的大楼、教授的奖金,如果是为了混个文凭也罢了(这个文凭又有什么用呢?),如果真想学艺术,就找个真正的画家,把钱给他私人,象从前的师徒制一样,还能学点真本事。我认识几位,专业差的一塌糊涂,就是外语应试能力好,从本科考上硕士,再考上博士,再到大学里混个教授,现在也俨然一个中青年画家,正儿八经得卖起画来,还带起研究生来,这些研究生将来再带研究生,会有个好吗?这样的“艺术家”充斥着美术学院、画院,如果你买了他们的画,只能认倒霉,当然也有真才实学的,但凤毛麟角,被你碰到的概率几乎不可能,因为这个体制对真正的人才具有天然的排斥性,体制只需要听话的奴才,把你个人才放进来,显出咱是个劣等品,反而坏事。中国的老百姓还很愚昧,容易被“名头”忽悠,于是这些体制内的“艺术家”们千方百计要混个一官半职,于是就出现了陕西省书法家协会有60位副 的天大笑话。某书法家协会 多次被其会员揭露,认为其书法水平不如农村集市上写对联的,这个 职位还被多次举报价值1000万。浙江某美术学院某博导,可能是练“屋漏痕”没练好,弄的满纸象蚯蚓爬,很多幼儿园小朋友的儿童画都比他有才气,浙江的土老板却奉其为“省级国画大师”,真是让人哭笑不得。种种迹象表明,有人在有计划、有组织的用金钱、名誉、地位奴化、猥琐化中国的知识阶层,他们大规模的在知识阶层中寻找、培育道德品质卑劣,专业技能低下的人,给他们大把的金钱和崇高的地位,让他们引领、败坏整个知识界风气,不怕你剽窃、抄袭,不怕你无耻、堕落,就怕你有思想、有独立思考的能力,你的专业技能越低下,道德品质越低劣,就越对体制有依赖性,就越容易控制。那么,中国到底有没有真正的大师呢,有,在民间,当年的齐白石不过是个木匠。

  顺便赞扬一下画家朱新健,朱新健好色,但他从不掩饰自己好色,更在作品中把自己对女性肉体的天然本能宣泄的淋漓精致,这种真性情正是艺术的根,很多画家画女人体的时候,一边画,一边告戒自己,艺术是纯洁的,不可以有邪念,使劲的压抑自己那一份要勃起的天性,天性都没了,激情都没了,还有艺术吗,所以他们画的人体即使一丝不挂,也象个道貌岸然的伪君子,是一堆死肉,马蒂斯晚年的画为什么还迸发着勃勃生机?因为他80岁的时候,还对生活保有激情和冲动。可惜天妒英才,朱新健在前几天死了,平日被他嘲笑的一些伪君子画家说他纵欲而亡,阿炳嫖娼染性病致眼瞎,这一点也无损《二泉映月》的伟大光辉,死于花下的朱新健和那些保养的珠圆玉润的伪君子,你喜欢哪一个?从作品确实能看出画家的人品,很多画家参加官办美展时画红旗、画解放军、画伟人,卖画时画美女、画和尚,这样的人品你敢深交吗?

  真假问题,不要把书画辨伪问题神秘化,好像只有那些所谓的“鉴定家”才懂,真正的鉴定家是那些战斗在第一线的画贩子、古董贩子们,因为他们一旦走眼,可能就是倾家荡产,而那些画院、博物院的“专家”们,整天混迹于名利场中,争名逐利,为职称打的头破血流,哪有时间专研业务?前不久,故宫博物院的专家不就是被河南的一个造假古董的老农骗倒,花巨资为国家买了一件假古董吗?这样的笑话在业界比比皆是,那些老辈的鉴定家象什么徐邦达之类的,都是先在民间练就本事,后被体制招纳,这种体制本身是不可能培育出鉴定家的。其实书画辨伪说开了也简单,你只要买几本画家的画集,熟悉他的大部分作品,几乎大部分的伪作都是以这些画集为蓝本做的,一对照就真假立辨了,当然不排除有凭空创作的,这个难度不是一般高,估计几百年才能出一位这样的高手,你即使撞大运买到了,也不吃亏,因为这种伪作同样有收藏价值。

  某某斋包装出来的“大师”千万要小心,范增和宋文治就出自它旗下,这两个人一个画人物,一个画山水,却有一个共同的特点:俗到家、甜到家、媚到家。这几乎是业界共识了,那为什么这么多年还维持天价呢?因为这是个庞氏骗局,利益链上的每一个人都希望永远玩下去。当今中国,是个权利和资本结合的怪胎,没有任何底线,舒淇可以包装成玉女,钟欣桐可以一边和陈冠希拍淫照,一边娇羞得在电视上哭诉在试衣间被人偷拍,只要资本愿意,哪怕是个魔鬼,我都可以把你打造成救世主。我无意贬低舒淇,和这些“大师”相比,舒淇简直是天使,舒淇脱的是衣服,“大师”们脱的是灵魂,不过“大师”还只是前台的道具,背后的权利和资本才是真正可怕的,大家都知道那个“作家”韩寒,明眼人都知道其作品都是别人代笔,一开始是他老爹,后来是个团队,背后是出版商,他们有一整套的计划和策略,时不时的找人替韩寒写几篇针砭时弊的文章,为他打造新锐公知的形象,每当有人站出来质疑的时候,就会组织人马解围,韩寒就是想脱身都不可能,每次看到他在出版商组织的各种场合念稿子时那难受的样子,真是让人跟着难受。

  向京是个女雕塑家,其丈夫也自吹为雕塑家,但看了作品才知道其是个不懂艺术、只懂投机的上海小商人,这夫妻俩的组合有点象王菲和李亚鹏,王菲挣钱,李亚鹏乱造,只是李亚鹏没攥住王菲,而向京被攥的死死的。

  中国人常说先做人后做事,什么叫先做人?就是说在中国的艺术圈子里,要先学会勾兑各种关系,没有良好的社会关系,你专业技术再好也混不下去,反之,专业再差,也能要风得风,要雨得雨,但伟大的艺术家往往都是特立独行,有着桀骜不驯的个性,没有这种个性支撑是画不出特立独行的伟大作品的,这种个性在民国可以被容忍和鼓励,所以你耳熟能详的近现代艺术大师都成长于那一时期,他们在当今的体制里是没办法存活的,那些体制内画家或许会具备一些熟练的技巧,但那是没有灵魂的,他们已经被完全驯服,精神早已被阉割,充其量只是些画匠,其作品毫无艺术价值,所以大连的郭庆祥会说中国的当代艺术绝大部分是垃圾。

  千万别迷信各种全国性、地方性美术大展的金奖、银奖什么的,这些奖项有一个硬的评奖标准,就是方向正确,按照这样的标准,古今中外的名画没有一幅能获奖,方向正确了,艺术就不正确了,然后就轮到花钱运作关系了,我可以肯定的告诉你,没有一个奖是干净的。

  国际艺术界对中国美术圈自娱自乐的盛况嗤之以鼻,在国内风生水起的“大师”们也想到国际市场捞金,结果发现根本吃不开,只有摆地摊的份,于是中国国家画院把中国当代艺术在国际市场的招牌方力钧招致麾下,企图以此撬开国际市场,但是方力钧接受的也是中央美术学院那套所谓科班的正统写实训练,创造力和灵性早已被扼杀干净,他的作品继大头之后永远是大头,无法创新,国际市场一开始选择方力钧,是认为大头代表了中国人的抗争,这或多或少是一种误读,现在方已开始过气,所以国家画院的如意算盘很可能落空,就如同张艺谋被招安后,中国电影没有跟着他走向世界,反而张艺谋本人被国际电影摈弃,中国国家画院当代艺术中心和方力钧本人的命运也必将如此,尤伦斯夫妇抛售中国当代艺术也充分说明了这一点。国家画院还有个笑话,就是建立了博士后科研工作站,我不知道一帮画匠有什么研要科?难道又要冲刺诺贝尔奖?后人回顾这段历史的时候,会觉得这些人和事荒诞的不可思议,就像我们现在觉得文革时期的人都疯了一样。

  徐悲鸿是中国人都知道的“大师”,可奇怪的是,你问遍全世界除中国之外的艺术家,竟然无人知其为何人,把他的作品拿给国外的画家看,更是把人家的牙都给笑掉了,为什么这样一个被吴冠中称为“美盲”的人,会在中国被捧的这么高?成为中国人自娱的“大师”?因为徐悲鸿在法国没学到艺术,却学了点在国外早已过时的“写实主义”的皮毛,回国后大肆蒙骗没见过世面的国人,其行径与今天那些利用国内外信息不对称、在国内招摇撞骗的商人如出一辙。为什么所谓的“写实主义”在中国盛行?一方面,因为大多数人经过长期、扎实的专业训练后,都能练就一定程度的写实功力,甚至有些人刻画力之精细会令人惊叹,但这只能说:这是一个手艺精湛的匠人,跟艺术还沾不上边,艺术是有灵魂和思想的,而恰恰我们这些匠人的思想是空的,没了具体的描摹对象,他们的“艺术”就没了方向、找不着北了。而作品有没有思想、有没有灵魂,不是一般人看得懂的,大多数人只会欣赏什么造型、透视、比例、色彩关系这些极其初级的表面技巧,这就给了这些匠人冒充大师的机会。另一方面,在中国,艺术是统治工具之一,担负着重要的政治宣传功能,如果不写实,没了漂亮的形象,把亲人解放军画得跟鬼一样,老百姓就看不懂,如果老百姓看不懂,还宣传个鸟啊,因此,每一届美协 都要激励大家坚持写实主义的创作方针,创作老百姓喜闻乐见的作品,每一届全国美展的获奖作品也必定是写实的,我在这里要做一下科普:写实跟本不是艺术,真正的艺术是高度提炼的,进入最高境界的作品甚至只用几根线就把你的心给抓住了,可惜懂得这个道理的人全中国可能也就十位数,但他们没有话语权,只能在网上说。

  那么怎么寻找真正的潜力股呢?一看学历二看人,首先,学历越高水平越低,本科足够了,那些碩士、博士、教授、博导,都是扯淡,最好是沒上过中国的美术学院、艺术学院,因為那代表着沒中过毒,沒受过污染,还保持着纯净的艺术天性,天才只会产生在这类人中,其二,沉于专业的人一般拙于交际,那些八面玲珑、能说会到,开豪车、住豪宅的人一定不会画出好画。你根据这两点睁开你的慧眼,我不敢包你找到真正的大师,但敢包你不会上当。很多人感叹说当年要是认识梵高就好了,随便弄张画几辈子也够了,其实梵高就在民间,或许就在你身边。真正的大师作品一般领先当时社会整体欣赏水准50年,伟大的作品在诞生之时,由于其颠覆性的突破,一般人根本看不懂,甚至诋毁讥笑,想当年,黄宾虹临终前想把大部分作品捐献给浙江美术学院(现在的中国美术学院),该学院竟然说没地方放,不要!最后好说歹说,浙江省美术馆才收了去,随着岁月流逝,黄宾虹的光辉开始闪耀了,浙江美术学院又把他老人家抬出来装点门面,真是可笑,就象当年的周恩来原本是被南开大学开除的,后来周恩来发达了,南开又编了很多故事来攀附,前倨后恭,让人不齿。

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